高士圖的寫法

高士圖介紹

高士圖

• 作者：衛(wèi)賢
• 創(chuàng)作年代：五代南唐
• 規(guī)格：52.5×135 cm
• 材質(zhì)：絹本設(shè)色

《高士圖》描繪了漢代隱士梁鴻與妻孟光“相敬如賓，舉案齊眉”的故事。

畫家把梁鴻的居所安排在山環(huán)水繞的大自然中，全幅上半部為巨峰壁立，遠(yuǎn)山蒼茫，下半部為竹樹蓊郁，溪水潺潺。人物活動(dòng)在畫面中部，恰是觀者的視覺中心：梁鴻端坐于榻，竹案上書卷橫展，孟光雙膝跪地，飲食盤盞高舉齊眉。主人公神態(tài)坦然平和，雖房舍簡(jiǎn)陋、粗食布衣，但高人隱士志在山野的高潔志趣令人油然而生敬意。此圖雖為主題人物畫，實(shí)則集山水、人物、界畫為一體。

衛(wèi)賢，五代南唐畫家。長(zhǎng)安（今陜西西安）人，生卒年不詳，仕南唐后主李煜朝(961-975)，為內(nèi)廷供奉。初師尹繼昭，后宗吳道子，以刻畫樓閣、殿宇、山村、水磨見長(zhǎng)于世，又善畫人物，情景交融，不落俗套，集人物、界畫、山水畫家于一身，被稱作唐以來的第一能手?！缎彤嬜V》著錄御府所藏其作品有《閘口盤車圖》《雪宮圖》《渡水羅漢像圖》《蜀道圖》《神仙事跡圖》等25件。

《高士圖》整幅畫構(gòu)圖嚴(yán)密，勾線勁挺，屋舍以界畫法刻畫準(zhǔn)確、精細(xì)，山石及樹木的皴筆密集，近樹精心勾勒，遠(yuǎn)樹則勾、點(diǎn)結(jié)合，重在以墨色由淡至深層層烘染，顯得質(zhì)感凝重。尤其是石凹處的濃墨干點(diǎn)，則為前所未有的獨(dú)創(chuàng)。水流的勾線柔和順暢，綿密有序，恰如微波皺起。圖中人物與山水似乎平分秋色，這與此前唐代的以人物為主、此后北宋的以山水為主相比較，清楚地體現(xiàn)出典型的五代時(shí)期繪畫的承上啟下特征。

此卷裝裱形式奇特，立幅裱成手卷，而且是規(guī)整的內(nèi)府“宣和裝”。圖上無名款，卷首有北宋徽宗趙佶瘦金書標(biāo)題“衛(wèi)賢高士圖梁伯鶯”七字，本幅有清高宗乾隆書“神”字并題記一段。曾入宣和內(nèi)府和清內(nèi)府收藏，《云煙過眼錄》《鐵網(wǎng)珊瑚》《清河書畫舫》《庚子銷夏記》《墨緣匯觀》《諸家藏畫簿》《石渠寶笈·續(xù)編》、《石渠隨筆》等書皆有著錄。

另據(jù)《宣和畫譜》所記，此圖又名《梁伯鸞圖》。當(dāng)時(shí)內(nèi)府一共收進(jìn)衛(wèi)賢的《高士圖》六幅，分別繪黔婁、楚狂接輿、老萊子、王仲孺、於陵子和梁伯鸞六高士，今日只剩下了《梁伯鸞圖》一幅。視其畫幅大小，在當(dāng)時(shí)可能是用作六曲屏風(fēng)。