巨然的寫法

巨然介紹

巨然（漢語拼音：jù rán），（五代南唐畫家。僧人，原姓名無可考。生卒年不詳。鐘陵（今江西南昌附近）人，一說江寧（今江蘇南京）人。主要活動(dòng)在南唐后主和宋太宗時(shí)期。早年出家于江寧開元寺為僧，學(xué)畫山水，師法董源。開寶八年(975)南唐后主降宋時(shí)，巨然隨之來到開封，居開寶寺，其畫遂為當(dāng)時(shí)所重。淳化(990～995)年間，他在學(xué)士院北壁畫煙嵐曉景，受到士大夫稱許。傳世作品有《萬壑松風(fēng)圖》、《秋山問道圖》、《山居圖》等。

作為董源的追隨者，巨然的山水畫也專寫江南景色。他善于表現(xiàn)煙嵐氣象，“淡墨輕嵐為一體”，筆墨秀潤可愛。所畫峰巒，帶有滃郁的水蒸氣，山頂多作礬頭，林麓間多作卵石，掩映之以疏筠蔓草，旁通之以細(xì)徑危橋，深得野逸清靜的景趣。米芾評他“少年時(shí)多作礬頭，老年平淡趣高”，畫風(fēng)不斷隨年歲演變。在筆墨上，巨然用大披麻皴法，比董源表現(xiàn)得更加顯露，因而更有跡轍可循，后來元明諸畫家，如吳鎮(zhèn)、沈周等，多喜效之。

在繪畫史上，由于他是董源嫡派，故人們慣將他與董源并稱“董巨”。又由于他與稍后的惠崇都是畫僧，人們也每將他與惠崇并提。

巨然的山水畫師法董源，其筆墨、皴法以及淡雅、溫潤的藝術(shù)風(fēng)格和董源的山水畫非常相似，具有明顯的董家風(fēng)格。巨然山水畫另一個(gè)特點(diǎn)就是，喜愛于峰巒嶺竇之外，下至林麓之間，猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草等，畫中幽溪細(xì)路，屈曲縈帶，竹籬茅舍，斷橋危棧，爽氣宜人，這和董源山水畫的表現(xiàn)內(nèi)容也很相似。但是，巨然的山水畫也有他自己的獨(dú)特與創(chuàng)新之處。巨然山水畫受北方自然山水的影響，同時(shí)，也受到過北方山水畫的影響，據(jù)說巨然到汴京以后，為了謀求在北方的發(fā)展，他臨摹過北方山水畫家的畫，受到過北方山水畫的一些影響。巨然構(gòu)圖上以高山大嶺、重巒疊嶂、復(fù)佛層崖為其特色，這和董源的平遠(yuǎn)山水構(gòu)圖的區(qū)別很大。巨然的點(diǎn)法也很有特點(diǎn)，他喜愛用鮮明、疏朗的大墨點(diǎn)點(diǎn)山石，長披麻皴比董源的皴法要粗而密，其筆法更加老辣?？偟膩砜矗奕坏纳剿嬋诤狭四媳鄙剿嫷乃囆g(shù)精華，在某些方面超越了董源，他在山水畫技法等方面也有了進(jìn)一步的提高。

巨然的山水畫存世較多，根據(jù)北宋《宣和畫譜》的著錄來看，就有130多件?，F(xiàn)存巨然的山水畫全無名款，因?yàn)?，北宋以前的繪畫幾乎全不署款。巨然的山水畫師法董源，又受到北方山水畫派的重大影響，因此，他的山水畫兼有董源江南山水畫派與荊、關(guān)北方山水畫派的藝術(shù)精華。他把南方山水畫的筆墨和北方山水畫的構(gòu)圖很好地結(jié)合起來，創(chuàng)作出他自己獨(dú)特的山水畫風(fēng)格。米芾在《畫史》中評論巨然的山水畫“嵐氣清潤，布景得天真多”，“巨然明潤郁蔥，最有爽氣，礬頭太多”。《圖畫見聞志》評他的山水畫“筆墨秀潤，善為煙嵐氣象，山川高曠之景”。巨然的山水畫風(fēng)格對南北二宗的山水畫發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

巨然作為一位僧人山水畫家在山水畫上取得了巨大的藝術(shù)成就，他師法董源，后來又受到北方山水畫派和北方自然山水的影響，其畫風(fēng)具有北方山水畫的渾厚和南方山水畫的溫潤、秀美特點(diǎn)。由于他在山水畫上取得了巨大的藝術(shù)成就，所以，他在山水畫史上具有很高的地位。北宋沈括評論說，“江南董源僧巨然，淡墨輕嵐為一體”，后世把他二人以“董巨”并稱，他與董源實(shí)為南方山水畫派之祖。巨然、董源、荊浩、關(guān)仝又被稱為五代時(shí)期“四大山水畫家”。他的地位和影響可想而知。北宋以來的山水畫家大都師法過巨然的山水畫，巨然的山水畫對南北二宗的山水畫家都產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。巨然在山水畫上的影響是巨大的，評論認(rèn)為“前之荊、關(guān)，后之董、巨，辟六法之門庭，啟后學(xué)之茅聵皆此四人”。五代以后的南北山水畫派皆受到這四家的影響，他們山水畫風(fēng)格都是從這四家的山水畫變化而出?！霸募摇薄懊魉募摇倍际艿竭^巨然山水畫的巨大影響，明代的董其昌在“南北宗論”里對巨然更是十分推崇，“董巨”成為了山水畫正宗的代名詞。清代的山水畫完全是“董巨”一派的天下，“四王”山水更是強(qiáng)調(diào)不離“董巨遺規(guī)”，“與古人同鼻孔出氣”。可見，巨然山水畫的影響是非常深遠(yuǎn)的。