秋山問(wèn)道圖的寫(xiě)法

秋山問(wèn)道圖介紹

秋山問(wèn)道圖

• 作者：巨然
• 創(chuàng)作年代：五代
• 規(guī)格：77.2×156.2 cm
• 材質(zhì)：絹本水墨

《秋山問(wèn)道圖》是以墨筆畫(huà)成的江南山水景色。

此卷畫(huà)面中主峰居上，幾出畫(huà)外，梳狀山巒重重相擁，愈堆愈高，結(jié)構(gòu)清楚，層次分明。山峰石少土多，給人一種溫和厚重之感，與北方畫(huà)派石體堅(jiān)硬、氣勢(shì)雄強(qiáng)的畫(huà)風(fēng)完全不同。畫(huà)面中部，山間谷地，密林之中若隱若現(xiàn)有茅屋數(shù)間，林麓間小徑縈繞，曲徑相通。透過(guò)敞開(kāi)的柴扉隱約地似可辨出茅屋中兩老者相對(duì)論道，明凈山色的渲染襯托出高士風(fēng)采，點(diǎn)出了“問(wèn)道”的主題。畫(huà)面下段，坡岸逶迤，樹(shù)木婀娜多姿，水邊蒲草，被微風(fēng)吹得輕輕搖擺，秋高氣爽之感頓現(xiàn)心中。整個(gè)畫(huà)面給人一種幽深、潤(rùn)朗的感覺(jué)，表現(xiàn)出寧?kù)o、安詳、平和的靜態(tài)美感。

巨然，江寧（今南京）人。生卒不詳，五代宋初畫(huà)家。南唐亡，至開(kāi)封為開(kāi)元寺僧。善畫(huà)山水，深得佳趣，知名于時(shí)。筆法師董源，早年著力刻劃形象，用長(zhǎng)披麻皴畫(huà)山，山頂金畫(huà)礬頭，晚年逐漸趨于淡泊，追慕自然。與董源并稱“董巨”，為江南山水畫(huà)派重要一支。并與五代荊浩、關(guān)仝和董源并稱五代至宋間四大山水畫(huà)家。其作品有《夏景山居圖》《夏日山林圖》《秋江晚渡圖》《溪山漁樂(lè)圖》《云巖蕭寺圖》《秀峰圖》《遙山漁浦圖》等，還有《秋山問(wèn)道圖》《層崖叢樹(shù)圖》《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》（現(xiàn)藏上海博物館）《煙浮遠(yuǎn)岫圖》（現(xiàn)藏日本大阪市立美術(shù)館）等傳世。

在表現(xiàn)手法上，作者根據(jù)江南一帶濕潤(rùn)氣候的特點(diǎn)，作山石圓渾，多泥帶草，山頭多卵石等特征。畫(huà)法上運(yùn)用“披麻皴”來(lái)表現(xiàn)山巒形體，又于峰巒峻嶺之外，林麓之間，用淡墨點(diǎn)染出明凈光潤(rùn)的壘壘卵石，即所謂的“礬頭”，用破筆焦墨點(diǎn)苔。濃黑的墨點(diǎn)與清淡的效筆相互輝映，顯得墨彩秀潤(rùn)渾厚，表現(xiàn)出江南山光水色的特有情趣。這種“披麻效”法與山頭的壘壘“礬頭”是巨然山水畫(huà)的典型風(fēng)格，從中也可窺探其與董源一脈相承的師法淵源關(guān)系。

巨然繼承了董源繪畫(huà)的“淡墨輕嵐”，在意境上發(fā)揚(yáng)了董源“不裝巧趣，皆得天真”的藝術(shù)風(fēng)格，舍棄了在山水畫(huà)中對(duì)世俗生活的描繪，而改為追求隱逸的趣味，由此幅畫(huà)中可略見(jiàn)一斑。

較之董源，巨然除了在構(gòu)圖上汲取北派山水之密林重山，層次井然外，其筆墨也趨于粗放，長(zhǎng)披麻皴粗而密，筆法老辣、率意，尤擅長(zhǎng)用粗重的濃墨禿筆點(diǎn)苔，更彰顯江南山水之植被茂盛。巨然喜歡在山頂繪礬頭（山頂石塊），借助這些石塊的層疊互抱之勢(shì)來(lái)表現(xiàn)山脈的轉(zhuǎn)折走向，后人認(rèn)為巨然的這一用筆勝過(guò)董源的“峰頂不工”。

巨然所畫(huà)樹(shù)木常常是連成一片但又彼此顧盼的，給人一種生動(dòng)的跳躍感。對(duì)風(fēng)和水巨然也傾入了很大的功力，他借助蒲草、樹(shù)木等隨風(fēng)搖曳的姿態(tài)來(lái)給人以水流風(fēng)吹的清潤(rùn)之感。巨然肉透于骨的用筆手法超出了董源骨藏于肉的手法，使人感覺(jué)“平淡趣高”。不過(guò)總體來(lái)說(shuō)，巨然與董源的繪畫(huà)風(fēng)格還是一致的。