山鷓棘雀圖的寫(xiě)法

山鷓棘雀圖介紹

山鷓棘雀圖

• 作者：黃居寀
• 創(chuàng)作年代：宋代
• 規(guī)格：97cm×53.6cm
• 材質(zhì)：絹本設(shè)色

黃居寀這幅《山鷓棘雀圖》表現(xiàn)了幽僻無(wú)人的自然環(huán)境中鳥(niǎo)雀的活動(dòng)。圖中野水坡石，竹草棘枝，襯出神采各異的鳥(niǎo)雀。畫(huà)中雀、鷓或飛鳴、或諦聽(tīng)、或棲止、或顧盼，種種瞬間的動(dòng)態(tài)通過(guò)作者的畫(huà)筆都被表現(xiàn)得真實(shí)生動(dòng)。作者對(duì)立于圖下方大石上的山鷓進(jìn)行了有意的刻畫(huà)，從喙尖到尾端，山鷓幾乎占滿了整個(gè)畫(huà)面。背景則以巨石土坡，搭配麻雀、荊棘、蕨竹，布滿了整個(gè)畫(huà)面。畫(huà)的重心在于畫(huà)幅的中間位置，形成近于北宋山水畫(huà)中軸線的構(gòu)圖方式。而具有圖案意味的布局，有著裝飾的效果，顯示作者有意呈現(xiàn)唐代花鳥(niǎo)畫(huà)古拙而華美的遺意。

黃居寀（933－993以后），四川成都人，字伯鸞，五代十國(guó)名畫(huà)家黃筌之子。初為西蜀孟昶（934－965在位）朝翰林待詔，為宮廷作畫(huà)。965年（乾德三年）隨蜀主降宋，進(jìn)京供職宮廷，負(fù)責(zé)收羅和鑒定名畫(huà)，993年（淳化四年）曾出使成都府。太宗尤加寵遇，委以搜訪名畫(huà)，詮定品目之重責(zé)。黃筌父子之畫(huà)藝，在北宋初期尚成為圖畫(huà)院評(píng)定優(yōu)劣之標(biāo)準(zhǔn)。

本幅構(gòu)圖之重心，大致居于畫(huà)幅中央，與北宋山水畫(huà)之中軸式構(gòu)圖相似，荊棘、蕨、竹、飛鳥(niǎo)平布畫(huà)幅，頗有圖案式的布局意味。唐花鳥(niǎo)畫(huà)仍具濃厚的圖案意味，未脫盡圖案的裝飾意義，如唐高昌古墓《花鳥(niǎo)屏式壁畫(huà)》，六屏構(gòu)圖格式如出一轍：近處坡石小草與山禽（或水鳥(niǎo)），禽鳥(niǎo)之后聳立一株花卉，畫(huà)幅上方有飛鳥(niǎo)、云彩。本幅構(gòu)圖雖源自此傳統(tǒng)，但已跨入宋人講究寫(xiě)生的時(shí)代。黃居寀畫(huà)山鷓、山麻雀表現(xiàn)出他對(duì)觀察與描寫(xiě)更為詳細(xì)生動(dòng)，且對(duì)動(dòng)植物生態(tài)有較深入的研究。因?yàn)樯铰槿覆⒎且话阒槿?，外形上其臉頰無(wú)黑色斑點(diǎn)，習(xí)性上不像麻雀喜歡棲息在人類房舍附近，或開(kāi)發(fā)區(qū)周邊。故山鷓配以山麻雀，不但合乎其自然生態(tài)，也有遠(yuǎn)離塵囂的寓意。山石、棘條、竹葉等皆工筆勻皴，然后著色，繼承、發(fā)展了“黃家富貴”風(fēng)格，有“畫(huà)藝敏瞻，不讓其父”之譽(yù)（見(jiàn)《益州名畫(huà)錄》）。

本幅描繪巨石土坡尚無(wú)皴紋，畫(huà)荊棘以赭墨涂染近似沒(méi)骨法。蕨之羽狀葉片、山鷓之喙、爪都填染以朱砂，其技法近似顧愷之（346--407）《女史箴圖》衣紋陰陽(yáng)之表現(xiàn)法，皆帶有樸拙之古意。畫(huà)山鷓、山麻雀則流露出詳實(shí)生動(dòng)的寫(xiě)生新意，尤其是山麻雀?jìng)魃裰N種情態(tài)。

北宋初期名家之真跡非常稀少，《山鷓棘雀圖》在繪畫(huà)方面，上承唐朝之傳統(tǒng)，下開(kāi)寫(xiě)生之先例。在收傳方面，曾經(jīng)宋徽宗之珍藏，不但在《宣和畫(huà)譜》能查到記錄，畫(huà)幅上鈐有：雙螭、宣和、政和、睿思東閣等徽宗藏印，前三印與徽宗題簽“黃居寀山鷓棘雀”之組合，正是“宣和裝”古老裝裱的遺制。還有緝熙殿寶（宋理宗）、司印半?。魈妫?、清宮印璽等，增強(qiáng)其流傳有緒之可靠性。